Электрогитара Форманта 241 БЛ

История

Одна из самых популярных советских электрогитар, Форманта выпускалась Борисовским заводом с середины 70х до середины 80х. Дизайн, за который Форманту очень многие любят, очень удачен, он полностью повторяет модные Ибанез JetKing, Kawai и другие японские гитары конца 60-х годов, но главной её осебенностью является встроенный эффект "фуз" за счет которого в 70х годах эта модель была общем самой "навороченной" советской электрогитарой "для мяса". За время выпуска Форманта притерпела много изменений, а в середине 80х была унифицирована с появившейся новой моделью СОЛО-II, в результате чего превратилась в модель носящуюю указывающую на унификацию имя - СОЛО-II "ФОРМАНТА" с артикулом 262БЛ, в которой к сожалению от оригинального японского дизайна осталась лишь форма деки.

Устройство

Несмотря на то, что Формантку копировали с японских гитар Форманта не ушла далеко от своей предшественницы - Аэлиты производства той же Борисовской фабрики. Это тоже электрогитара с цельной декой из фанерованной доски, с тремя звукосниматели и механическим вибрато. Технически можно выразиться что Форманта - это апгейт Аэлиты, т.к. одна просто пришла на смену другой используюя те же заводские мощности и производственную базу: грифы, звукосниматели, кнопки, бриджи и многие другие детали на этих моделях не зависимо от периода выпуска почти полностью идентичны и абсолютно взаимозаменяемы. Однако некоторые отмечают, что по звуку Форманта предшедственнице всё-таки совсем чуть-чуть проигрывает.

Корпус

Дека выполена из фанерованной доски и покрыта полиэфирным отполированным лаком.


Гриф

Толстый и широкий, профиль почти квадратный. Интересно то, что особых неудобств не вызывает, видимо из-за очень аккуратных и качественных ладов. Гриф поставлен плохо, имеет отрицательынй угол крепления, но из-за низких датчиков игре это мешает в меньшей степени, чем на СОЛО-II.

Электрика

Три датчика, синглы. Включаются каждый отдельно нижним блоком клавиш. Фуз на двух транзисторах, выполнен внутри гитары, находится под верхней планкой и включается одиночной клавишей. Регулировки фуза - гейн и громкость. Батарея питания ставится в паз под грифом, закрытый некплейтом. Паз выбран недостаточно, чтоб разместить там батарею, некплейт на место привинтить на моем экземпляре нельзя.
ВАЖНО!
Выходное гнездо было ТОЛЬКО диновое (DIN-5, СГ-5), обычные советские аудиокабели СГ-3 не подойдут. В комплекте с гитарой шел специальный шнур или переходник т.к. распайка разъема нестандартная на замыкание для того тобы батарейка не садилась, когда гитара не подключена. Незнающие люди в отсутствии переходника думают что схема "мертвая" и начинают чудить с начинкой гитары.

Механика

Колки стандартные, Московские.Тремоло неплохое в целом, а бридж ужасен: дребезжит и без доработки его гитару серьёзно использовать невозможно (нужно как-то зафиксировать ролики), встречаются также еще и с деревянным бриджем, который лишен дребезжания.
Фирменная фишка белорусов - отвертка как антабка для ремня.

Общее впечатление

Несмотря на некоторые недостатки Форманта получилась настощей гитарой своего времени, с весьма приятным чистым звуком она у многих осела с советских времен как "домашняя реликвия", а ищущие "свой звук" экспериментаоры бесконечно бесконечно экспериментируют её встроенной электроникой из-за обилия которой Форманта может считаться одной из самых тяжелых электрогитар сделанных в СССР, в связи с чем и из-за отсутствия на ней иногда лого, начинающие путают её с Уралом, наслушавшись гонева про вес последнего.

Ленинградская Электрогитара Тоника

Ленинградская электрогитара Тоника является одной из первых серийных цельнокорпусных электрогитар советского союза. Вупускавшаяся на фабрике им.Луначарского она послужила прототипом для серии электрогитар Тоника производившихся в Свердловске, Ростове и Орджоникидзе, которые несколько отличались от Ленинградской. В магазинах Тоника появилась в 1967 году, но производилась всего пять лет. Она имеет ни на что непохожую форму деки, очень удобную для аккордной игры. Гриф имеет 21 + нулевой лад и крепится к деке на болтах, в качестве интересной заметки можно отметить инкрустацию тремя точками на 12-ом ладу. Колки такие же как на Ленинградских Акустиках, гитара имеет не фиксированный регулируемый по высоте бридж и струнодержатель из металлической пластины с петлями под струны, на некоторых экземплярах прикреплен овальный логотип «ЛЕНИНГРАД». Исполнение электроники у гитары было в 2х вариантах:

первый - 2 звукоснимателя громкость которых регулировалась двумя потенциометрами (такая же схема на идентичной бас-гитаре)

второй – раздельная регулировка уровня громкости двух звукоснимателей,
общий тон и выполненные на базе осветительных выключателей ступенчатые
фильтры.

Электрогитара Тоника была относительно хорошим началом для производства электрогитар – имела очевидно простую электрическую схему, которая собирает потенциально меньше шумов, чем тот же УРАЛ, отсутствие тремоло – тоже плюс т.к. в советском исполнении большинство тремоло систем становятся виновниками уплывающего строя. Ленинградская тоника была намного лучше выпускаемых впоследствии на ленинградской фабрике Марий, очень интересный инструмент для коллекционеров советских электрогитар.

Стерео Электрогитара "СТЕЛЛА"

Одна из самых удобных гитар, выпускавшихся в СССР. Маленькая, лёгкая, аккуратная и очень эргономичная. Тонкий узкий гриф, колковая механика 6х1. Крепление грифа – на трёх винтах через металлическую пластину. Бридж роликовый, с возможностью точной подстройки мензуры и регулировкой по высоте. На гитаре установлен пружинный демпфер-сурдина. Тремоло система по мотивам FЕNDER Jaguar. В плане же электроники – полное фиаско. СТЕЛЛА первая (и, кажется, единственная) стереофоническая советская гитара. Восемь (!) двухпозиционных переключателей, и пять потенциометров (включая регулировку стереобаланса!). Четыре довольно слабых датчика (два из них очень специфические: они содержат две катушки, одна из которых снимает сигнал 1, 2 и 3 струны, а вторая, соответственно, 4, 5 и 6) дают довольно низкий выход, а навороченная схема пассивного темброблока обильно уснащает звук фоном и наводками. СТЕЛЛА ограниченно пригодна для игры с перегрузом, но, скорее, для панка, нежели для хеви. Попытки замены штатных датчиков на сравнительно пристойные мало оправданы: гитара лёгкая из-за огромной выборки в деке – ей банально не хватает дерева, звук получается довольно бедный. В качестве переделки всё же можно порекомендовать снять целиком фальшпанель вместе со всей схемой, вырезать новую, на которой установить хамбакер в бриджевой позиции. Ну, или попытаться сделать что-нибудь в стиле прототипа (FENDER Jazzmaster).

Электрогитара Соло-II "Форманта" 262 БЛ

Форманта. Выпускалась Борисовским заводом. Была в общем самой "навороченной" гитарой "для мяса", так как имела внутри эффект "фуз".

Корпус. Форма слизана с двух гитар - Ибанез и Кавай, дизайнов 60-х годов (если не прав, поправьте).
Гриф. Толстый и широкий, профиль почти квадратный. Интересно то, что особых неудобств не вызывает, видимо из-за очень аккуратных и качественных ладов.
Колки стандартные.
Лак полиэфирный, варианты цвета лака - черный, серебристый металлик, розовый, изредко - зеленые.
Дизайн гитары в отличии от АРТ 241 БЛ был изменён и именл больнинство фурнитуры одинаковой с Соло2 для удешевления производства, без того плохое качество изготовления гитары при этом сильно пострадало.
Электрика. Три датчика, синглы. Включаются каждый отдельно нижним блоком клавиш. Фуз на двух транзисторах, выполнен внутри гитары, находится под верхней планкой и включается одиночной клавишей. Регулировки фуза - гейн и громкость. Батарея питания ставится в паз под грифом, закрытый некплейтом. Паз выбран недостаточно, чтоб разместить там батарею, некплейт на место привинтить на моем экземпляре нельзя.
Выходное гнездо было ТОЛЬКО диновое. Джеки врезали самопальщики.
Гриф поставлен плохо, после 11 лада струны ложатся на датчики. Придется ставить вставку. Тремоло неплохое в целом, а бридж ужасен: дребезжит и без доработки его гитару серьёзно использовать невозможно (нужно как-то зафиксировать ролики).
Фирменная фишка белорусов - отвертка как антабка для ремня.

Самая тяжелая электрогитара в СССР. Из-за отсутствия на ней иногда лого, начинающие путают её с Уралом, наслушавшись гонева про вес последнего.

Электрогитара КРУНК -50

Достаточно редкая модель, производившиеся в Ереване (возможно, на Юге распространена несколько шире, чем на всём остальном Постсоветском пространстве).
Очень удобная, удивительно лёгкая гитара. Корпус, достаточно эргономичный, изготовлен из бука. Гриф, также
буковый, довольно толстый, с плоской накладкой, в принципе, удобный,
однако не имеет анкера, вследствие чего склонен к изгибанию. 20 ладов,
не считая нулевого. Колковая механика 1х6, весьма скверного качества (сродни тем, что ставились на самые дешёвые Луначарские акустики). Крепление грифа – на трёх винтах через металлическую пластину. Бридж роликовый, с возможностью точной подстройки мензуры и регулировки высоты струн, не закреплён на корпусе. Тремоло-система по мотивам Fender Floating Tremolo почти один в один скопирована с чехословацкой JOLANA Star V (так же, как и бридж). Три звукоснимателя закрытого типа, шестипозиционный переключатель, два потенциометра – громкость и тембр с массивными цилиндрическими ручками. В силу наличия очень большой выборки в корпусе под пикгардом (можно, условно, считать эту гитару полу-полуакустической) и нефиксированного бриджа, сустейн у инструмента довольно слабый. Звук слегка глуховатый, но достаточно ясный. КРУНК является одной из немногих отечественных гитар, пригодных для игры на перегрузе. Форма гитары очень отдалённо напоминает FENDER Musicmaster, но вряд ли имеет смысл пытаться «разогнать» её в эту сторону – лучше оставить всё как есть.

Двенадцатиструнная Электрогитара Крунк

Одна из самых редких и неуловимых моделей отечественных электрогитар, производившаяся на Ереванской фабрике музыкальных инструментов. Помимо этого дитя солнечной Армении в СССР выпускалась ещё только одна двенадцатиструнка – печально известная пластмассовая Ленинградская МАРИЯ-Ритм.

К сожалению, данный опыт также нельзя назвать удачным. Основным камнем преткновения является чудовищная геометрия букового грифа – крайне широкого, толстого и тяжёлого – вследствие чего баланс у гитары никакой. Накладка также буковая, плоская, маркированная круглыми целлулоидными дотами. Гриф не имеет анкера, но за счёт изрядной толщины к изгибанию не склонен. Колковая механика довольно скверная, с силуминовыми шкивами, 2х6, сродни той, что ставилась на Свердловские ТОНИКИ. Крепление грифа – на трёх винтах через металлический некплейт с выбитым серийным номером. Гитара покрыта чёрным полиэфиром с эффектом «звёздная пыль».

Бридж стандартный для Еревана клон JOLANAвского, незакреплённый на деке, с возможностью точной отстройки мензуры и высоты струн. Струнодержатель выполнен в виде достаточно симпатичной профилированной металлической пластины.

Электрическая схема состоит из трёх Ереванских синглов в металлических корпусах, привинченных напрямую к пикгарду из оргстекла, окрашенного изнутри в чёрный цвет. Изюминкой гитары является встроенный фузз, питающийся от стандартной батареи КРОНА, размещающейся в гнезде, закрытом металлической крышкой. Наряду с Новосибирской ЭЛЕКТРОНИКОЙ и семейством электрогитар Борисовской фабрики – редчайший случай использования в СССР build-in-effect’а. Два потенциометра с массивными цилиндрическими ручками регулируют, соответственно, общую громкость и тон, три кнопки отвечают за коммутацию датчиков, а четвёртая (верхняя) включает фузз.

В силу неудобства неохватного полукруглого грифа, скверного баланса, страдающих «недержанием» колков и сомнительных достоинств встроенного эффекта, эта гитара малопригодна для музицирования, однако в силу того, что ни в одной из известных коллекций нет ни одного её экземпляра, найти такую – небывалая удача.

Электрогитара "ВОЛНА"

Пожалуй, самый загадочный инструмент, производившийся в Советском Союзе. Фактически, ни одного экземпляра в известных коллекциях нет. Сохранилась лишь одна фотография, породившая данную легенду. Возможно, это опытный образец или часть крайне небольшой партии. Тем не менее, существование ВОЛНЫ вполне вероятно: в Свердловске, помимо стандартного баса с леспольной формой (модель 510Л) выпускали и «рогатую» версию, с корпусом как у электрогитары УРАЛ 650 (модель 510Р), так что вполне возможна и попытка создания «инверсного» инструмента. Помимо этого, название ВОЛНА вполне в духе советских гитар, ведь будь это мастеровой инструмент, его, вероятно, назвали бы как-нибудь менее безлико. Гитара имеет два стандартных УРАЛьских датчика «с могендавидами», обычное Свердловское тремоло по мотивам FЕNDER Jaguar и необычную для Свердловска голову грифа с колками 2х3.