Белорусская Электрогитара Аэлита 230 БЛ

Так называемая, белорусская аэлита. Вообще, из опознавательных знаков только "Арт. 230 БЛ, цена 180р." на некплейте - железке, через которую прикручен гриф, да наклейка ОТК на внутренней стороне фальшпанели с датой изготовления 81год. Первое, что бросается в глаза – это жуткий профиль грифа: почти прямоугольный, лишь слегка рёбра сглажены. Толщина его у верхнего порожка 25мм. У пятки 32мм. Сделан, скорее всего, из цельной доски, т.е. голова не вклеена. Посему и стоит ритейнер. В отличие от Аэлиты 1, БЛ 230 имеет более-менее нормальное тремоло, но зато не имеет эргономичных вырезов под пузо и правую руку. Электроника и темброблок – 3 звукоснимателя (АРТ 244БЛ) – синглы со слабым выходом, переключение звукоснимателей осуществляется верхним рядом трёх клавиш – выключателей, нижний ряд из трех клавиш и четырех вращающихся ручек регулируют тон и громкость каждого звукоснимателя и общую громкость гитары, так же как на остальных Аэлитах и знаменитом Урале.
Конструкция деки такова, что замена звукоснимателей на современные синглы или хамбаккеры невозможна без фрезеровки дерева.
Эта гитара встречается с деревянным не фиксированным бриджем из клёна(81-82г.в. и ранее) или фиксированным металлическим, хромированным порожком на подобие tune-o-matic, скопированным с гитар Jolana, единственным сомнительным преимуществом которого является трёхмерная регулировка мензуры – можно регулировать высоту, длину струны и расстояние между ними. Главным минусом этого бриджа являются неустойчивые сухарики которые из-за своей функциональности в сумме с нездоровым минимализмом очень неустойчиво лежат под струнами, в следствии чего бренчат под струнами и поглощают их колебания не выдавая сутсейна и обертонов.

Электрогитара Аэлита

Гитара массово выпускалась МПО «Кавказ» в Ростове-на-Дону и Орджоникидзе. Цельнокорпусная гитара, гриф с регулируемым анкером (регулировка в нижней части грифа, под некплейтом), 21 лад, крепление на четырех шурупах. Колки типовые, одиночные, использовались на других гитарах МПО «Кавказ» и ленинградской фабрики им. Луначарского. Колки подвержены частым поломкам – изгиб пластин, отломка зубцов. Звукосниматели – три сингла, регулируемых по высоте (на ранних моделях – нерегулируемые), с металлическим корпусом. Гриф и корпус покрыты толстым слоем полиэфирного лака. Электрическая схема – как и на электрогитаре «Урал» - кнопки включения/выключения звукоснимателей, кнопки включения/выключения регулировки тембра на каждый звукосниматель, ручка регулировки тембра на каждый звукосниматель и общая регулировка громкости. Струнодержатель с тремоло – пластина, держащаяся за счет натяжения струн на зацепе, опирающаяся на пружину с одного края. Конструкция крайне ненадежна, может слетать при энергичной игре вместе со струнами. При использовании тремоло, как правило, уползает строй, поэтому, дошедшие до нас экземпляры обычно не комплектуются рычагами, их просто выкидывали. Бридж – фиксированная пластина с сухарями, возможна регулировка мензуры и подъема струн по высоте. Конструкция неудачна, сильно снижен сустейн, регулировка по высоте неудобна из-за необходимости после регулировки затягивать бридж гайками на опорных винтах, иначе конструкция «гуляет». Бридж накрыт крышкой, которая обычно быстро терялась или снималась за ненадобностью. Гитара снабжена подпружиненной пластиной с резиновой накладкой приглушения струн и создания «эффекта банжо».
По распространенности данный инструмент является вторым после легендарной электрогитары Урал.

Электрогитара АККОРД

Вероятно, настоящий инструмент в комплексе с парным бассом могут считаться первыми отечественными электрогитарами с цельным корпусом, производившимися серийно. Прототипом для мастеров Ленинградской фабрики им. А.В. Луначарского могли послужить гитары итальянской фирмы EKO, достаточно широко использовавшиеся в то время (конец 60-х – начало 70-х годов прошлого века) профессиональными ВИА, по крайней мере, характерная форма деки достаточно недвусмысленно указывает на это.

Дека наборная, фанерованная шпоном ясеня и окрашенная в тобакко-санбёрст имела белый кант с обеих сторон, белую пластмассовую накладку и обечайку, оклеенную чёрным целлулоидом.

Вклеенный гриф, достаточно тонкий и узкий, не имеет анкерного стержня, вследствие чего под натяжением струн может прогибаться с течением времени. Накладка чёрная, без маркеров (разметка ладов белыми точками по ребру грифа). Колковая механика 6х1, с белыми пластиковыми бутонами.

Деревянный бридж, незакреплённый на корпусе, может регулироваться по высоте. Точная отстройка мензуры выполняется перестановкой обрезков ладовой проволоки в параллельных пропилах верхней части бриджа, как, допустим, на старых JOLANA’х.

Струнодержатель состоит из металлической пластины-гребёнки, прикрытой декоративным хромированным кожухом.

Электрическая схема состоит из трёх звукоснимателей-синглов в алюминиевых корпусах без магнитоводов (фиксировано привинченных к корпусу) и трёх потенциометров, регулирующих громкость и тон. В качестве гнезда использовалась обычная радиорозетка с двумя отверстиями. (Использованием подобных разъёмов, вполне сопрягаемых с вилками шнуров обычных электроприборов, собственно, и продиктованы предупредительные надписи в паспортах отечественных электрогитар «В осветительную сеть НЕ ВКЛЮЧАТЬ!», столь веселящие нынешние поколения гитаристов. В то время, однако, подобные небезопасные «эксперименты» были вполне вероятными.)

По ощущениям гитара довольно удобная, не тяжёлая, с достаточно удобным грифом.
В настоящее время обе Ленинградские «ЭКО-гитары», выпускавшиеся недолго и небольшими партиями, представляют собой безусловную коллекционную ценность.

Электрогитара "Тоника"

История

Это первая массовая модель серийных советских электрогитар с цельным корпусом. Электрогитары Тоника выпускалась, во вариантах ЭГС, ЭГСР и ЭГБ с незначительными отличиями, на четырёх фабриках: в Ростове-на-Дону, Орджоникидзе (обе фабрики - одно МПО «Кавказ» и делали одинаковые модели), Свердловске (Тоники этих трех фабрик самые распространенные), а так же более ранние Тоники Ленинградской фабрике им. Луначарского.

Устройство

Свердловская электрогитара Тоника, наследует эргономичную форму Ленинградской модели СОЛО-РИТМ. Дека выполнена из традиционного мебельного щита на основе бука и покрыта обычной полиэфирной бронёй. Едва ли не единственная отечественная гитара, для формы которой ещё не найден стопроцентный прототип импортного образца. Гриф Тоники довольно толстый, но узкий. Анкер в нём есть, но, за неимением выхода на поверхность, регулировке не подлежащий. Крепление грифа – на двух винтах прямо сквозь корпус. Часто у Ростовских Тоник черный цвет деки не совподает с церным цветом грифа, это связанно с тем, что грифы и деки покрывались по разным технологиям.

Железо

Тремоло-система на всех Тониках абсолютно идентична тем, которые ставились в ГДР на MUSIMA, выполненные по принципу модных в 60х Bigsby. Колки стандартные, как на всех ростовских электрогитарах, производства московской фабрики или как на акустиках, на одной пластине 1х6 с силуминовыми штоками. Роликовый бридж, такой же как на всех электрогитарах НПО "Кавказ" и Свердловских Тониках, позволяющий регулировать высоту струн и точно выставлять мензуру, без специальной доработки, к сожалению, является источником неприятного дребезга. Бридж закрывается декоративныой крышкой держащейся за счет силы трения, обычно почти всегда утеряна. Стоит отметьть что крышка бриджа от Музим с аналогичным тремоло отлично подходит для для замены в случае утери и обратно. Антабки - своеобразные металлические "грибки", достаточно надёжные.

Электроника

Электрическая схема довольно простая: два сингла, варитон на пять положений с фиксированными тембрами и две (!) громкости. В первом положении варитона включён только бриджевый датчик с двухступенчатой регулировкой громкости, во втором - оба датчика в параллель, в третьем - нековый датчик с фильтрацией высоких частот, в четвёртом - бриджевый с отсечкой низких, в пятом - гитара выключена. Схема после экранировки и вываривания звукоснимателей в парафине, вполне работоспособная. Часто на ростовских тониках стоит пикгард в сборке с темброблоком от Тоники-Бас о чем сообщает бумажка со штампом ОТК на обратной стороне пикгарда. Из-за этого почти всегда звукосниматели стоят не по центру относительно осевой линии гитары, а пикгард немного вылезает за правый край деки. Прчием это проблема не одной серии, а большинства Ростовских Тоник с датчиками имеющими регулировку по высоте.
Схема электроники электрогитары Тоника

Общие впечатления

У ТОНИКИ не самый идеальный баланс: из-за сравнительно короткого верхнего рога гитара слегка клюёт грифом. Плюс (минус) гнездо шнура расположено в самом неудачном месте - на нижнем ребре, т.е., поставить подключённый инструмент, не сломав штеккер - невозможно.

Электрогитара КРУНК - АНИ

История

Редкая модель электрогитары (возможно экспериментальная), производившиеся в Армении в самом начале 70х годов. Известный экземпляр с номером 97 выбитом в дереве на пятке грифа и деке, выпущен не ранее 1971 года.

Устройство

Электрогитара "Ани" имеет явно выраженную брутальную углаватую форму национального Армянского дизайна, причем весьма неплохого. Этакий микс Gibson Explorer и Jolana Star V в нестандартном для этой фабрики исполнении, очень красивого зеленовато-голубого цвета с эффектом золотой или звездной пыли с ярко оранджевым пикгардом.

Дека

Выполнена из фанерованной буковой доски, имеет угловатую форму как и у Ани Баса, с эргономическим скосом под руку на левом, нижнем роге/углу и покрыта толстым слоем полиэфирного лака.

Гриф

На удивление тонкий и удобный, имеет стратоподобный профиль, 20ладов + 1 нулевой, с анкером, что не типично для остальных моделей электрогитар Крунк.Накладка грифа выполнена скорее всего из эпоксидки с добавлением затемнителя, либо это такое толстое, мутное лаковое покрытие, имеет радиус, и инкрустированна перламутровыми маркерами - дотами (точками). Крепление грифа – на трёх болтах, через металлическую пластину, гайки в которые вкручиваются болты потайные, как ан Музимах, место крепления не окрашенно для лучшей стыковки, что тоже не тепично для советских гитар.

Электроника

Три звукоснимателя закрытого типа, шестипозиционный переключатель переключащий звукосниматели и пассивные частотные фильтры, три потенциометра – регулировки громкости, регулировки тембра нет.
Входной разъем - класический советский пятиконтактник, расположенный с торца деки.

Механика

Бридж роликовый, с возможностью точной подстройки мензуры и регулировки высоты струн, не закреплён на корпусе. Тремоло-система скопирована с чехословацкой JOLANA Star V (так же, как и бридж). Колкои 1х6,традиционно советского качества, лопасти колков пластмассовые.

Общее впечатление

Вполне вероятно лучшая из всех Армянских электрогитар, по дизайну и исполению.

МУЗА "СОЛО"

Муза «Соло» – бюджетная гитара рубежа эпох производства фабрики Муздеталь. Гитара выглядит вполне современно, появившись на чертежах в 1987г. она видимо производилась вплоть до кризиса 98-го года. Как уже было сказано в описании бас-гитары Муза – это инструменты задумывавшиеся, как максимально дешевые гитары соответствующие современным на тот момент дизайнам. Деки для Баса и Соло делались по одной технологии и заготовке – корпус не цельнодеревянный, в основе деки всего один, но достаточно широкий буковый брус именуемый Клёц, а вся остальная часть – пустотелый полистирол, который и образует форму деки, поэтому гитара очень легкая. Вот история одного из хозяев этой гитары:

Когда в 97-м году у меня появилось немного денег, я просто пошёл на проходную завода на 13-й линии, и сказал, что хочу купить гитару. Меня провели в цех, принесли бас и "лес-пол", а также изображённую на чертеже гитару типа "стратокастер" - это была двурогая белая гитара, с чёрным пикгардом и чёрными звукоснимателями.Бридж - не очень качественная копия стратовского, вместо 5-ти позиционного переключателя - три приборных тумблера. Несмотря на то, что струны я использовал 009, колок первой струны начал срезаться: это были весьма качественно изготовленные колки, с латунной шестерёнй, смазанные и закрытые крышками. Они до сих пор у меня где-то лежат - вместо них я приспособил колки, аналогичные "ураловским" - они грубее, целиком из стали, да и металлические "барашки" лучше выглядят. Ну и строй, как ни странно, держат лучше. Тумблеры я заменил на 5-ти позиционный круговой переключатель, разведённый аналогично стратовскому. В комплекте с гитарой шёл роскошный кожаный ремень, но у меня его "увели".

Со временем головка грифа рассохлась и отломалась (гитару не роняли!),
мне её починили на предприятии "Аккорд" в Апраксином дворе.

Электрогитара "ОДЕССА"

Итак "Одесситка",так я ее буду называть.
Гриф, по ощущениям как Ураловский, узкий и толстый в обхвате, накладка из какого-то фруктового дерева, красноватого цвета, плоская, без закругления. Белый пластиковый кант, такие же пластиковые, асимметрично расположенные, точки-маркеры. Обводы пера напоминают Музиму, без окантовки. Колки с пластиковыми рифлеными лопастями, были прикрыты прямоугольной формы стальной хромированной крышкой, единой на все 6 шт.
Нулевого лада не помню, да и на обоих фотографиях видно, что его не было.
Дека, с прямыми, оригинальными для Совмузпромовских гитар рогами, которые были по форме скопированы с одного из "итальянцев". Выполнено по традиционно нашей технологии - из "Советского гитарного пирога"-склеенные разнопородные брусочки в облицовке из 3мм фанеры. Плотный слой оранжево-красно-черного санберста, структуру дерева разглядеть не позволял, тоже как на Урале. Вся эта красота была традиционно залита лаком.
Панель, зигзагообразной формы, сделана из 3мм плекса, крашеного с изнанки в черный цвет. Украшена она была продранными и закрашенными бронзой "Музимовскими" кантами.
На ней располагались три звукоснимателя в хромированных корпусах с узкими прямоугольными окошками, закрытыми зеленым перлоидом. Еще имелись две пары интимно флуоресцирующих в ночи переключателей, с назначением которых тогда разобраться не удалось. Они НИЧЕГО в звуке не меняли. Зато две крутилки из хромированного металла с перлоидным торцом регулировали звук и тембр. Завершало все это электронное
великолепие гнездо выхода, под МИНИ ДЖЕК!!! В комплекте с жестким экранированным проводом, который вместо отсутствующей внешней изоляции, был облачен в белый несгибаемый кембрик. Мини джек выпадал из гнезда, даже без сквозняка, в самый неподходящий момент. Поэтому собственными силами провод был соединен напрямую и в нерабочем состоянии варварски обматывался вокруг талии гитар.
Обильно хромированные струнодержатель с тремоло, как и бридж с полным комплектом регулировок и крышкой, сильно напоминают Тонико-Музимовский комплект, но не идентичны с ним ,и больше мне на других гитарах не встречались. Что навевает на мысль об оригинальности.
Гитара при продаже комплектовалась дерматиновым, на байковой подкладке чехлом с бронзовой застежкой-молнией и запасными ферромагнитными струнами с плоской навивкой.